那些你看不到的一面浅谈杨德昌一一中的人物形(2)

真实的生活就好比一把刻刀，锋利尖锐，不因时间的久远而变得笨钝。它会把人的棱角磨灭，改造成一块木头，丧失梦想、动力以及那股子“劲儿”。电影中的NJ简南峻，给人老实可靠的印象，可这样的“好人”活得却比其他人困难压抑。每一次的宴会聚餐，他从来不是上前起哄热闹的人，他不善言谈，不是人群中的焦点，总是守着角落。他有着自己坚守信奉的原则——“真”。“诚意可以装，老实可以装，交朋友可以装，做生意也可以装，那这个世界还有什么东西是真的？”可在生意场中，却与周围对比之下显得那么格格不入。

与日本商人大田的一段交往，他像遇到了知音，可也在一次次利益与真挚的友情中痛苦挣扎。他无疑是一个善良的人，他会生气合作的伙伴太过于势利，会因为伤害大田这样一个好人而内疚。生活抛给他的不止如此，回到家中，面对卧床的婆婆、敏感的妻子，以及突然间闯入的初恋情人阿瑞，他又是摇摆不定的状态。当与阿瑞在日本相遇时，两人重温旧梦。镜头在阿瑞与NJ日本街头对话的场景以及在台北的婷婷和胖子牵手的画面之间不断切换，四个人的爱情交错并行、同时推进、互为呼应。当镜头对向街头川流不息的车辆、五彩光影重叠的大楼，简南峻戴上耳机，享受悠扬动人的旋律，寻找内心的平静。

四、导演的自身观照

导演杨德昌说：“电影延长了人类三倍的生命。”我们的确在电影中形塑着我们的世界观，扩充着我们的想象，在影像空间中寻找着自我。现在的我们，高速运转，常常被时代洪流裹挟着向前推进，盲目并且麻木，日复一日不知所措，生命也在点点滴滴中流逝，难以追回。《一一》这部电影从一个家庭小的视角切入，正是在这样一个较小的社会单位中，每一个平凡人的故事才更加真实可感。如同我们身边的事情，一层一层情绪递进，最后迎来每个人的结局。导演杨德昌是一个好讲故事的人，踏入影坛多年，他始终忠于自我，毫不妥协，并带有独特的社会观察角度，在影片中注入自己对于时代的思考与人文关怀，这在同时期的台湾电影中很少见到。

五、结语

在影片《一一》中，杨德昌导演通过扎实的导演功底，向观众展示了一副三世同堂的台湾家庭浮世绘。有人曾说，电影对于杨德昌导演来说，好比音乐对于大田，相机对于洋洋。生命就像一条河流，匆匆几十年，循环往复，从孩提牙牙学语到青少年，到为了生计奔波的中年以及静默的老年，代代交替，我们都是过客。每一个阶段都有着自己看不到的东西。在时代的审视下，我们依然要努力生活，因为“每一天”都是“第一次”，“每个早晨”都是崭新的，害怕未知原地彷徨是毫无意义的。即使是看不到的那一面，导演杨德昌也没有丢掉勇气，他使我们对台湾电影发展充满信心。

1.张杰.杨德昌电影中的男性形象分析[D].上海:上海师范大学,2015.

2.王倩.杨德昌电影中的女性形象研究[D].保定:河北大学,2019.

3.黄建业.杨德昌电影研究：台湾新电影的知性思辨家[M].台北:远流出版事业股份有限公司,1995.

4.卢文超.杨德昌《一一》：都市漫游下的生存之惑[J].电影文学,2017(14):93-94.

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