“留白”的哲学：书页上不写字的地方有怎样的(2)

空间的交互留白和其他形式的语言空白也可以指向不成文的和无法明说的内容，因此具有更加尖锐的意义，能够引发新的交互形式。例如《佛罗伦萨杂记》（The Florence Miscellany，1785年）这样的诗集，你会发现许多诗歌中本应出现文字的地方出现了空白。在奥地利统治者利奥波德公爵（Duke Leopold）对所有出版物进行严格审查的时候，这本书在佛罗伦萨出版了，书中的几个空白处标志着它的政治立场，不仅向读者传达了哪些地方的诗歌是最具政治性的，还邀请他们用自己的诗句填充这些空白。对于自己的朋友，《佛罗伦萨杂记》的作者私下打印了缺失的文字，可以粘贴到书中。因此，这本书现在至少有三个独立的版本：包含原始空白的版本、粘贴补充后的版本，以及手写参与的版本纸张。

随着拿破仑时代在法国（1800 年 1 月）和德国（1810 年）开启审查制度，空白的标记也带有了政治意义。海涅在 1827年对德国审查制度的讽刺作品中，使用了空白、破折号和“德国审查员”“白痴”等字样，以表明审查员强加的疏漏和改动。19 世纪早期的法国期刊也展示了如何操纵和设计空白，以此来作为一种媒介。例如在 1831 年，《讽刺漫画》使用了破折号和空白来塑造一个影射路易·菲利普国王的梨形象；而《小丑》（Le Bouffon）杂志的编辑采用了一个更为传统的做法来强调审查制度，他对前一期漫画（1868 年 2 月 2 日）因当代审查制度而出现的空白页进行了冗长的讨论和道歉。

在类似的例子中，出版商和作者都在试图激发特定文体与印刷品之间的交互。但并非所有的破折号和空格都有明显的政治性，或是繁多的审查造成的延迟效应。在德国文学中，最著名的破折号可以在海因里希·冯克莱斯特（Heinrich von Kleist）的《侯爵夫人 O》（Die Marquise von O）的第二段中找到。当伯爵 F从俄罗斯军队中救出侯爵夫人之后：他伸出胳膊，用法语礼貌地向这位女士打招呼，把她带到火焰还没有烧到的宫殿另一侧。在那里，她已经被折磨得说不出话来，昏倒在地。然后—他指示受惊吓的侯爵夫人的仆人们去请一位医生来，向他们保证她很快就会康复，随后，他更换了帽子，重返战场。

克莱斯特这里的这个破折号被传统上解读为隐含了侯爵夫人 O 被伯爵 F 强奸的情节，在这个场景之前，伯爵 F 一直被描绘成一个英勇的士兵。许多学者把这种空白理解为表达的缺失，但正如我们已经表明的那样，它们也可以被理解为一种鼓励交互的方式。他们邀请读者通过想象、语言或文字来补充被审查者删除的内容或作者决定不直接写出来的内容。这些空白被特意强调，展现了其中要表达的深层次意义。它们能促使读者思考、说话或写作，具有某种言外之力，指出了他们所表达的界限。正是对页面空间的排版和正式组织，使得这种交互产生了特定的读者人群。

页面空白处的时间与感觉

在《帕梅拉》第二版中，塞缪尔·理查森在小说情节的关键处使用了页面空白。那天早上，帕梅拉终于嫁给了 B 先生，她正在为新婚之夜做准备—这是一个棘手的话题，但在一本如此关注男性性欲和女性性美德的书中，是无法忽略的。这时，帕梅拉一丝不苟地记录着时间的移动，用一条黑线将时间分割开来，黑线贯穿整页：“晚上8点”到“晚上10点”再到“周四晚上 11 点”，此时显然是睡觉的时间。帕梅拉承认：“在上帝的仁慈下，他让我经历了那么多奇怪而恐怖的场面，来到了幸福而可怕的时刻。”她祈求父母为她祈祷，但是他们在这些时刻结束之前根本不可能看到她写的信。

她写下了重复的词语，并且用了破折号：“晚—安，晚—安！上帝—保佑我，上帝—保佑我。阿—门，阿—门，如果这是他的圣旨。”另一条又粗又黑的线把帕梅拉的题目和内容隔开，题目是“星期五晚上”，内容的开头写的是对 B 先生的感叹：“啊，这个亲爱的、优秀的人是多么溺爱我！”这些线条和它们周围的空白代表了帕梅拉在她的新婚结合之前的持续拖延，在书页的空白处体现了她对新婚夜晚性行为的恐惧。

珍妮·巴查斯详细阐述了理查森在小说中如何运用排版设计来管理世俗事务。巴查斯特别关注了理查森对花纹装饰的使用，她认为，这些图形使得理查森“缩小了书信体形式上的时间裂缝，对小说中令人不安的叙事不协调时刻施加了更大的控制”。她注意到，理查森拥有作者和印刷者的双重角色，花纹装饰使他“在印刷书页的视觉空间中清晰地表达出小说中的时间和空间”。

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